我在扮演一個小老太太,
豐腴、健談,
講述著她的人生.
然而他人才是我感興趣的, 才是我喜歡拍攝的.
那些引起我的好奇心, 激發我的人,
促使我提出問題的人,
讓我不安, 讓我著迷的人.
這一次, 說說我自己, 我想:
當我們翻開一個人, 會發現風景.
而如果翻開我, 就會發現海灘.
放在那, 剛好在標記上.
剛剛好.
面朝大海. 不, 面朝大海.
把它轉過來.
與大海平行. 離我近點, Celine.
過去.
舉起來.
對，就這樣.
那裏. 放穩了嗎?
北風會把它支撐住.
我想我是故意這樣圍的.
我希望它吹起來,
然後你會拍到這樣的我.
那正是我想要的肖像.
這是我的主意.
拍攝在老舊斑駁的鏡子裏
以及圍巾後面的我.
這讓我想起我父母臥室裏的傢俱
在布魯塞爾.
那床就像這樣, 還有媽媽的衣櫥.
但它不會嘎嘎作響 我喜歡這種她打開櫥時的聲音.
我們有一個手搖唱機.
每到星期天，爸爸就聽Tino Rossi和Rina Ketty.
平日裏，媽媽有時聽舒伯特的「未完成交響曲」.
那是我兒時聽過的唯一的古典樂.
我喜歡那標題.
阿涅絲的海灘
我在添加一些鮮活的, 口頭的字幕名單
以謝謝這些搬鏡子的年輕人.
Emilien...
Nicolas... 看著攝像機?
Sarah?
Marjolaine?
Celine?
Jerame? - 啊, 我看到了
可惜沒有Alain, 他是攝像,
也沒有Didier, 我的搭檔. Didier Rouget, 我的朋友.
這裏所有人都願意進入幻想,
一些想像的東西, 甚至我也不知道是什麼.
而他們甚至也不問.
我想讓它總是在動.
好了.
到那邊去.
北海和它的沙灘是我的開始...
關於我或多或少知道的一點自己.
這些比利時的海灘我全知道.
我童年的所有假期.
當我聽到Knokke le Zoute, Blankenberg,
Ostende, Mariakerke, Middelkerke,
La Panne 以及 Zeebrugge...
那些聲音在我耳中就是音樂.
我在Arles（阿爾勒）時被懷上, 於是他們叫我Arlette.
我在18歲時改了名字. 選了Agnes（阿涅斯）
然後它就正式改變了.
- 你懷念你的童年嗎? - 一點不.
但是我喜歡看這些照片.
上面有我們五個孩子,
我尤為記得成為前三個中最小的那一個.
然後我就成了後兩個中最年長的.
處於中間讓我感到獨立.
人們都說童年是根基...
提供了架構, 我不知道.
我並沒感到跟我的童年有很強的聯繫.
它並不是我思考過程中的參照,
它不是靈感.
嗯, 我不知道.
我喜歡看到一個小女孩穿著這條紋泳衣
還有另一個穿著吊帶的.
我要買這支. 多少錢?
三把（貝殼）.
我不知道.
我不知道這意味著什麼
讓這樣的場景重現.
我們重溫了那一刻嗎?
對我來說這是電影, 是遊戲.
你想像過70年後
你會用鮮花和貝殼做裝置嗎?
你一定要提醒我幾歲了?
當我為Zgougou之墓所做的裝置展出時,
此前很久 回到比利時,
我意識到了它來自哪裏.
想像自己是個孩子 就像向後跑.
想像自己老去則很滑稽,
像個葷笑話.
我一直喜歡讓老年人參與,
很老的老人, 六十五歲以上 甚至更年長的,
就像在《家屋風景》裏 或類似的.
我們還因賭場來到這裏.
我叫簡·伯金坐莊.
17 黑, 單, 上半段（小）Manque. （輪盤投注方式）
而我是玩家.
投注完畢.
32 紅, 雙, 下半段（大）Passe.
Pere就像父親 Manque就像失去.
哦天, 你能受得了輸這麼多嗎?
我在這個賭場失去了父親.
Eugene-Jean Varda.
他玩... 他輸...
他倒下... 他死了.
- 你是Eugene Varda的女兒嗎? - 是的,我是.
-（希臘語） - 是的.
第一場, 第二遍
-（希臘語） - 是的.
你是他女兒...
你是...
Eugene從來不談論他的家庭. 他忘了他是希臘人.
家譜.
Jean, 醫生... - 我的祖父.
生了Lucien, Georges 和 Eugene, 你的父親.
爸爸有五個孩子:
Helene, Lucien, 我, Jean 以及 Sylvie.
我有一張全家福. 只有一張.
在布魯塞爾家中的院子裏拍的.
小時候我不知道父親是希臘人.
有希臘血統, 入籍的.
他從未主動提出帶我們去希臘.
我們在布魯塞爾 像法國孩子一樣被扶養.
不久前,
我收到一個醫生的來信.
上面說:
我住在你童年的家裏 我打算把房子賣了.
你還想再來看看嗎?
於是我去了布魯塞爾,
Rue de l'Aurore,（街道名）
帶著我的小相機.
向我童年的家行進.
我說,"讓我們從花園開始."
它還是老樣子, 不過雜草叢生.
爬上了它漆成白色的磚牆.
我心裏記得盆地的形狀.
尤其是那個梨形的,
我們還有座小水泥橋.
花園就在這裏, 但是情緒卻不在了.
沒有在這裏玩耍的記憶, 也沒有眼淚.
我知道一些事情.
那些媽媽告訴我的.
這裏她穿著她的禮拜服, 站在橋附近.
昨天在布魯塞爾跳蚤市場,
我買了兩把生銹的刀
就像那些媽媽叫我們到外頭去清理乾淨的刀.
她會說, "從上到下磨."
我讓友蘭達·夢露說出來
在一間想像的廚房裏.
那就是生活.
當我還小的時候, 在阿登農村,
媽媽會叫我們到外頭把刀磨乾淨.
我們會把刀刃鑽到地上, 像這樣,
然後從上到下摩擦.
從下到上.
我重新發現了那些在向我訴說的東西.
在這扇窗邊, 我記得媽媽 在Astrid皇后去世時哭泣.
她收集Astrid的照片.
與她丈夫Baudouin國王...
穿著晚禮服...
慰問窮人的著裝...
或者抱著一個來自比屬剛果殖民地的孩子.
Astrid是30年代的戴安娜.
她遇到了同樣悲慘的結局.
她在一次車禍中死去
在她最年輕美貌的時候.
我問是否能夠上我的房間去
在第二層.
女孩們的臥室成了他們的客廳,
而我們的露天平台仍在那裏.
我拍得真糟糕!
你仍能看到卡布爾修道院.
以及俯視的花園.
我想找出三個姐妹的床在哪裏.
他想向我展示他的小火車收藏.
我只買瑞士火車.
你能說出它們是原樣如此還是重新漆過的嗎?
當然. 就像汽車專家可以馬上說出
他買來的舊車是不是原色的.
最貴的那輛
花了我15000比利時法郎 在80年代初.
它是黃銅做的.
如今在瑞士價值80000比利時法郎.
只出產了150輛.
- 那輛呢? - 來自東方快車.
3000法郎.
我們就在那輛車上買的.
你們最近結婚了. 什麼時候?
兩年前的八月.
他會不會賣了車給你買鑽戒?
事實上, 他正準備開始賣了它們.
這是項投資.
這些收藏目前價值200萬比利時法郎.
200萬?
這真瘋狂!
我們叫自己"列車狂人".
但是對火車迷的真正術語,
無論他是對玩具火車還是真火車,
都是"trainopath".
Trainopath!
這是一場有趣的相遇.
同時也是不尋常的.
我被這對夫婦和火車收藏牽引.
"童年之家"部分宣告砸鍋.
不過反正房子與我被戰爭隔開了.
戰爭後我很少回到埃爾塞訥的池塘
在Rue de l'Aurore的盡頭.
有一次非常美妙.
我27歲,
這是我的第一部電影第一次上映 在一個巨大的劇場裏.
這也是我第一次住豪華酒店.
我欠Jacques Ledoux這些皇家享受,
他是比利時皇家電影館的主管,
他付的賬.
他的臉很熟 因為Chris Marker在"La Jetee"裏扮演了他
一個扭曲的發明家,
一個瘋狂的科學家.
我們成了朋友.
我們談論電影.
我們去跳蚤市場.
他找舊書 我找舊圖片,
匿名家庭的老照片.
我們自己家的舊照片逃出了跳蚤市場
在我們1940年5月10日離開布魯塞爾時 隨媽媽帶走了.
在隆隆的炸彈和救護車聲中
我們迅速離開.
爸爸開車, 媽媽和5個孩子
緊緊地抱在車裏
在通往法國的逃亡路上
與坐車和步行的人們一起.
帶著我童年的夥伴 海豚
沿著這海岸 那裏沙灘如此輕柔
在他們喚作「濱海」的海灘上
逃亡將我們帶到了塞特.
塞特, 有鯨魚形的山丘,
漁港,
著名的水上比武
以及廣闊的海灘.
今天我回到了這片海灘,
向後倒退,
倒退, 就像這部電影.
現在我倒著劃到了 我們曾經住過的碼頭.
不是在碼頭上, 而是在碼頭旁.
在港口一條靜止的帆船上.
交通由橋樑控制
我們與鎮上的聯繫
經由一條水道,
一根電纜,
和一座面向領事館的人行橋.
在學校裏有兩件事是強制的：
維希圍裙,
以及為老貝當元帥歌唱.
元帥, 我們就站在這裏
在你面前, 你拯救了我們的土地
我們, 你的男孩, 向你宣誓...
"我們, 你的男孩..." 沒錯, 我們就這樣唱.
我們玩跳房子.
另一項遊戲, 在船附近: 釣刺鰭魚.
有上鉤嗎, 姑娘們?
你們還想捉條鯊魚不成?
刺鰭魚不好吃, 我們把它們扔了回去
我對這個碼頭記憶猶新.
它是我們的遊樂場.
有一個小小的反覆出現的場景.
我們不去理睬他,
而媽媽, 在館對面,
正忙著洗刷六套床單 沒有注意.
她從來都是什麼也沒看見.
當我們從學校回家...
嗯, （家）在船上,
我們不得不穿上救生衣.
就像穿胸衣一樣,
而媽媽圍著一根叫Scandale（醜聞）的腰帶,
她正擔憂, 她丈夫的離去,
並悼念一個在戰爭中失蹤的兄弟.
歐洲已經火光四溢，危機四伏.
而塞特仍是一個自由地帶, 不過沒什麼吃的.
我們擠在船上.
她適應了, 不過對於船一無所知.
她不是女水手, 也不會游泳,
於是她很焦慮.
但是我們孩子 在戰爭期間 卻享受著樂趣.
在那艘船上我們是如此歡樂!
媽媽怕我們會從船上掉下.
救生衣就派上了用場.
每隔一個星期四就有人掉下.
我喜歡合唱
和一群女童子軍一起.
樹林裏的小夜鶯 野生的小夜鶯
我們會去林子裏露營.
那時唯一允許的旅行.
我們去了阿爾卑斯, 我記得
有時隊伍會分開.
我很久以後才知道,
一些女訓導被護送到了瑞士
年輕的猶太女孩.
我不知道她們是猶太人.
五十年後我拍了一個短片,
關於猶太人所遭受的恐怖.
以及關於那些被稱為「國際義人」的人,
因為他們拯救了成千上萬的孩子.
他們是農民, 牧師和神父,
女教師... 普通人.
我展出了他們的照片, 而匿名者的,
在地上, 在若干個屏幕下方...
刻畫著法國軍警
逮捕猶太孩子的可恥行徑...
將他們推向集中營.
述說它, 拍攝它, 即使是虛構的,
也令人脊背發涼.
時間已逝,
並正在逝去, 只有在海灘上, 那裏是永恆的.
在我年少時的海灘上,
我記起的不是游泳 而是捕魚撒網.
在碼頭上...
在我經常閒逛的短岬村（Pointe Courte）.
我拍了照片
發現了特殊的鄰居.
我傾聽人們的故事,
尤其是老人們.
我想就此做些什麼, 拍部電影.
我好像是準備拍紀錄片,
但電影中的一部分是關於一對情侶.
Silvia Monfort 和 Philippe Noiret (是他的第一部電影)
慷慨地參與了我的電影實驗.
我腦海中對這部電影有一個奇特的構想.
它將是兩部電影的合體,
章節交替,
就像我讀過的一部福克納的小說.
《野棕櫚》.
於是我拍了一組漁民的鏡頭.
然後是一組情侶的鏡頭,
兩個故事沒什麼聯繫,
除了在同一個地方, 短岬村.
她找到了他出生的地方.
他向她介紹那些房屋, 小巷.
我叫Suzou和Pierre先替代那對情侶.
用一個16mm相機, 我試著拍了他們
居民們在一旁觀看.
在剪輯完成前, Pierrot因癌癥去世.
Suzou撫養起他們的兩個孩子,
Blaise
和Vincent.
我邀請他們參加一個小慶典
推著一個來自電影裏的手推車.
準備讓他們看下
他們從未見過的測試片段.
他們在照片裏見過自己的父親 但從沒看過動的.
一段關於Pierrot的小小的夜間旅行.
電影裏的孩子如今都是老人了,
來自鄰里.
於是我們聽說了.
我所在的部分... 小船抵岸
卸下貝類.
那個在船裏的小男孩.
- 那個是你? - 是的.
小男孩長大了.
拿著你的葡萄.
「拿著你的葡萄的小Dede」
在鎮議會由共產黨人執政時當了副市長.
他得了兩次「水上大比武」的冠軍.
在1978年和1987年, 對嗎?
對. 好記性, 你對過去瞭如指掌!
我瞭解自己, 也瞭解我的朋友.
那是Dede
拍攝於2007年的影像.
攝於... 1954年.
我們要團結一心.
在短岬村, 居民們給了我驚喜:
他們讓我進入水上比武的世界.
並以我的名字
命名了從河道 通向Etang de Thau（湖）的小巷.
他們甚至給了我一個 合我大小的小盾牌,
以及一把匹配的長矛.
這整齣戲
只是我表達感謝的方式
感謝那些收養我的岬角人.
另一個收留我的家庭, Schlegel一家.
我和他們一起度夏.
這對夫妻和他們的三個女孩
有一個可以俯視我們船隻的陽台.
在這三扇百葉窗後...
是三個姐妹.
Andree成了一名藝術家 並嫁給了Jean Vilar（法國知名舞台劇導演）.
老二Suzou
是我的女訓導 並將我引入音樂之門.
我遇到了Linou, 三女兒, 在八年級的時候.
在一起的十年裏,
我們旅行, 探索 播種野生燕麥.
一起去海灘看拖網漁民.
Biascamano的兒子
重新紮起他們父親度夏的帳篷.
他們的妹妹Patricia帶來配件.
這個鍋媽媽曾用來煮咖啡.
阿涅斯很幸運 我們保留了所有東西!
甚至包括防風燈.
Charles, 他們的父親,
教會我怎樣修補漁網.
還記得捕魚那會兒嗎?
過去太多年了.
我記得, 嗯...
不過只能是模糊的.
你知道, 我82歲了.
所以有時我會記不清.
擺得很可愛.
她的兒子Aldo和Fanfan
曾組織了一次拖網捕魚.
這一次 Suzou的兒子Blaise協助.
另一邊是Christophe Vilar, Andree的兒子.
他住在塞特, 是個畫家.
Stephane Vilar是個音樂家.
這曾是他的桌子.
他在這裏工作, 面朝大海.
你有意識到你的兒子有多麼像Vilar嗎?
她曾不斷跟我們說那些,
就在不久前.
也是在不久前,
Andree開始慢慢喪失記憶.
她所記得的
是詩歌.
我喜歡背誦 用心理解詩歌.
Jean和Andree Vilar 將他們的別墅命名為「正午」,
依據保爾·瓦萊裏的《海濱墓園》.
鴿子般的白帆蕩漾在屋頂
平靜地顫抖 靠近每一棵松每一座墳
正午以明亮的火焰來撫慰
海啊, 海啊, 永遠週而復始的海
任何一個凝視大海的男人都是Ulysses
他永遠不想回家.
所有我喜歡的孩子,
所有凝視大海的男人, 我都叫他們Ulysses.
年少時我會做白日夢.
幻想加入一個馬戲團.
現實對我來說意義不大,
我對生命一無所知.
我也不問.
我知道女人生孩子
但是媽媽從來沒告訴我女孩子會來月經
或者男人和女人赤裸地在一起時是在幹什麼.
那不是和漁網鬼混, 它們是魚的.
這回是在塞特港
我不知疲倦地注視著 三角帆船上的漁民們
那些船有傾斜的桅桿
和陳舊的帆.
感謝Mr.Mestre的教授,
Linou和我用三角帆船在Thau Salt湖上航行.
"海裏的水太多了!"她父親會說.
我正出發橫渡塞特
獨自一人, 在三角帆船上
用馬達還是風帆, 取決於橋樑.
Savonnerie Bridge...
橫跨Cadre Royal 那是水上比武的舉行地...
駛向Civette Bridge...
從Victoire Bridge轉彎,
到正在上升的Tivoli Bridge...
這兩座有火車經過的橋樑, 就在短岬村附近.
我以這個地方 為我的第一部電影命名.
這是最後一個鏡頭.
- 我們什麼時候能到巴黎? - 明天早上.
我們會說, "上巴黎去" 彷彿法國是垂直的.
全家人, 包括我父親, 都聚集在巴黎
而戰爭仍在進行.
食物配給票, 木鞋底.
巴黎滿是德國人. 佔領軍, 你知道的.
街道又冷又暗.
路燈也熄滅了.
在房子裏, 我們用藍色的紙糊起窗.
在高中時, 空襲期間,
我們在地下室裏繼續上課.
馬拉美的詩歌躺在沙袋間...
我們每天得到兩塊富含維生素的餅乾.
我沒有登過艾菲爾鐵塔或巴黎聖母院,
但我確實常去河堤、船隻附近.
我想念塞特港和它的海鷗.
他們很少在家裏討論戰爭.
人們大多日復一日地生活著.
巴黎解放的時候, 我們在鄉下. 錯過了.
第一次高中畢業會考, 梳著辮子 穿著白色短襪.
第二次高中畢業會考,
我開始向盧浮宮進發.
為了到達那裏,
我走上了Pont des Arts（藝術橋）, 我最喜歡的橋.
多麼快樂... 儘管第一年很緊張.
Philippe de Champaigne... （法國巴洛克時期畫家）
和他在修道院裏的妹妹.
塞尚...
和他樸素的母親.
藝術史書籍是黑白的.
我從盧浮圖書館借來.
我記得在塞納河邊讀書.
就在下方.
若干年後我寫了一個劇本, Nausicaa.
關於一個女孩 有一個希臘父親,
在盧浮學習古代藝術.
France Dougnac扮演阿涅斯
年輕的德帕迪約扮演一個嬉皮士.
把書還給我! 你拿它們幹嘛?
首先: 其次: 我沒錢購買.
- 這不是理由. - 當然是.
需要就是我的動機. 我跟你一樣需要藝術書.
好, 偷吧. 但別偷我的, 我也需要!
年輕人都一樣. 他們渴望革命
只是為了攪亂原有的階級, 資產階級.
從老傢伙那兒是偷, 從年輕人那兒不是!
神聖的年輕人, 是做資產階級還是其他.
我將不得不去購買.
這說明你有錢.
你有錢, 所以我要把書拿走.
- 書歸我了. - 我要喊人了!
打給救護車還是警察.
不過你不敢. 難道你對警察一點厭惡也沒有?
將一個需要書籍的可憐人送進監獄
沒有書本 沒有陽光...
你不敢的.
歇歇吧.
我不認識很多男孩.
我緊張, 保守, 缺乏安全感, 對所有事都感到恐懼.
我有一個需要解決的問題：
怎樣進入男性的世界,
他們讓我害怕, 讓我恐懼.
我對男性印象不佳.
我將不得不失去童貞.
我不得不找一個男人服務於這個獨特的目的.
在幻想中, ...是一個纖弱的陌生人.
在現實中, ...是一個虛弱的成年人.
沒有什麼可以擊敗 超現實主義詩人和畫家,
瘋狂的愛情,
以及波德萊爾, 裏爾克, 普維和布拉森斯.
我們隨性玩耍. 我們玩"exquisite corpses" （一種超現實主義作家之中流行的隨機接龍遊戲）.
在這條鯨魚的肚子裏 我感到安全.
來自世界的庇護,
來自海風的庇護,
吹進我海岸邊的庇護所.
今天我創造了這幅縈繞我腦海很久的圖像,
從在索邦大學Bachelard的課上開始.
我並不總是理解他所說的,
但是當他談起吞下Jonas的鯨魚,
或者Jonas在鯨魚的肚子裏, 不願出來...
我便覺得身臨其境 感到快樂,
就像我今天做的.
那是充滿疑問的年紀, 不知道自己要什麼,
只知道自己不要什麼.
我寧願去房間裏吃個蘋果.
你說什麼?
我剛畢業, 而且已滿18歲三年了!
離家出走, 不告訴任何人, 似乎是必須的.
我秘密策劃,
賣掉一些東西
買了一張去馬賽的三等火車票
以及一張去科西嘉的甲板票（船票）.
啊, 我的第一個自由之夜!
在星空下,
蜷縮在甲板上的繩圈裏.
到了阿雅克肖, 我在一個碼頭上住下
蓋著一張舊漁網.
由於我懂得如何修補,
一個需要幫助的漁夫注意到並僱傭了我.
我的第一份工作
是在他們投網或張網時划船.
不過那船比這條要大, 並且有3人.
三個月的艱苦工作 和與三個沉默的男人
無瓜葛的共同生活
讓我變得強健 減少了我的恐懼.
這是一個良好的開始, 但不是職業.
我不得不回到巴黎 去學習某一項.
對... 攝影師!
我在Vaugirard上夜校學攝影,
兩年後雅克·德米來此
學習電影.
我跟著羅丹專家當學徒.
我不被允許進入暗房.
我的工作是裁切相片
並用水粉和一點唾沫潤飾它們.
他們給我若干已經腐蝕的相片.
它們跟這一樣美.
像我推遲修復的天花板.
培訓證書, 第一批設備:
一個真正的暗盒, 我們稱之為chambre,
一台二手的Rolleiflex相機
媽媽從一個Detective雜誌記者那裏買來的.
第一份有薪工作 在老佛爺百貨,
每天有400個孩子.
然後是法國鐵路的演出.
我朋友們、藝術家和藝術匠的照片,
大多都來自塞特.
我拍攝了Andree和Jean Vilar的孩子
在塞特的海灘上
在Parc Montsouris（巴黎一公園）裏.
有一天他邀請我參加阿維尼翁藝術節
去幫他一把 並拍些照片.
之前那年, 1947, 我錯過了.
我去科西嘉釣魚了.
這回我去了, 非常興奮.
我看到了Papal Palace（教宗宮殿）...
Vilar搭起舞台的院子...
是理查二世的.
果園裏不再有戲劇.
不過我確實在那裏遇到一個流浪音樂家.
你來自哪裏?
巴西, 薩爾瓦多市, 巴伊亞州.
阿維尼翁藝術節, 2007 聖查爾斯教堂
藝術節導演Vincent和Hortense
建議我將拍攝的這個節日
早年的照片展示在這裏.
有些人可能不知道, Jean Vilar
成立了阿維尼翁藝術節.
他是一位偉大的戲劇人
及一個出色的演員.
1948年,
我拍攝這張照片時
失去皇冠後的Vilar,
忘我地揮動著手臂,
我真的很慚愧 他的手被模糊了.
在崇尚清晰圖像的專政下, 我覺得我的照片
是一個徹底的失敗.
現在我喜歡模糊的圖像, 尤其是在前景.
這是Anne和Gerard Philipe.
我讓我們拍攝Thierry
正把祖傳的地磚鋪回去.
整個拼貼的構想吸引了我.
它與記憶的疑慮
如此渾然一體.
它是否有可能重組
這種個性, 這個叫Jean Vilar的人,
這個如此特別的人?
這張Gerard Philipe的照片有5米高.
事物令人困惑的那面讓我愉悅.
在這個角色裏有一些夢遊者的特質.
我叫Gerard在光天化日之下 打扮成漢堡王子.
我的主意是為了創造,
明媚陽光下,
滿月的效果.
當相機在開幕式上閃爍時, 我們就知道了它們的效果.
擁擠, 每個人都在移動.
喧囂, 演講.
總是如此. 問候, 感謝, 等待.
感情是你無法控制的東西.
當然這很有趣
看到Vilar把他的太陽鏡戴得
像鬍子一樣,
而不是常規的那樣.
他在注視他的演員們.
但是我...
我主要看到的, 是他們都死了.
所以我給他們帶來了玫瑰.
玫瑰和秋海棠.
給Casares, 已不在了...
秋海棠.
給Gerard Philipe的秋海棠, 走了. 給Noiret, 死了.
給Denner, 死了.
給Germaine Montero, 死了.
給Vilar, 我如此敬重的人.
給這個奪目的年輕人. 所有的女孩都愛Gerard Philipe.
而他也死了.
我從心底為他們哭泣.
我以藝術家的身份展出了他們
她為她能做到的感到驕傲,
為被邀請感到驕傲,
在人們說這些話時感到驕傲, "多美麗的照片!'
"多美麗的教堂!"
"他們多麼年輕美麗!"
很自然我想起雅克.
所有的死亡都將我引回雅克.
每一滴淚...
每一束花, 每一支玫瑰和每一朵秋海棠,
都是獻給雅克的花.
他是死者中我最珍愛的.
我在1958年的旅遊節上遇到他.
1959年 雅克來這裏與我同住,
在這座房子
和院子.
這是我們撫養Mathieu和Rosalie的地方.
Rosalie成了一名服裝設計師
而Mathieu成了演員.
這個現在很迷人的院子,
曾經處於可怖的狀態
在我1951年第一次到這裏時.
我產生了把它重建成一個佈景的想法.
這曾是一條小巷
在一家老雜貨店和框架廠房之間.
我喜歡它.
我父親來參觀. 他說, "你想住在這馬廄裏?"
我說, "是的, 等著瞧吧.
它會變得很美, 過些日子."
然後我父親去世了
我搬進這個破敗的地方
沒有熱氣、浴室, 什麼也沒有.
就像一個土耳其風格的廁所在院子裏.
這些是曾在這裏工作的人留下的遺物.
框架, 兩個.
像這個.
事實上那個也是我在這兒撿的,
發現它很美.
Calder曾被它逗樂了.
我喜歡他到院子裏來串門.
我拍下了他絕妙的交通工具.
Calder說他製造它們並不費時間.
在我給他拍照時 他給了我一個.
好傢伙!
多棒的一人!
如此陽光 在塞特的海灘上,
如此快活.
我用這框做了一面鏡子, 在一些電影裏使用過.
如果你想看著觀眾,
你必須透過相機.
我持久地注視著相機.
即使是在我知道有緊迫工作的時候
建立一個設備齊全的暗室...
那裏底片將成為圖片.
我早年作為一個攝影師的日子很艱難. 我獨自一人做.
相對孤獨的生活,
帶著瞬間的歡愉,
迷戀, 愛情故事...
有幾個極其寒冷的冬天.
我有一個進口的Godin爐 和運來的煤.
每天, 我會提著桶
去撿煤.
我窩在兔皮襯裏中
一頂羊絨帽和一副羊毛手套
日復一日.
寒冷的院子
是為簡·伯金和勞拉·貝蒂佈置的場景.
小A: 耐心.
小B: 勇氣.
明智的失業者的法律.
哦 我的朋友, 你一定已經凍壞了!
不過來吧,
我老闆正在找僱員.
我提了你.
我們的鄰居, 優秀的麵包師, 接受了我們在他地盤上的鬧劇.
你的故事真的很有趣!
我是個麵包師 她是個裁縫.
他是個回到我所在家鄉的麵包師.
我去給她送麵包.
他一來，我就迫不及待地想在每週三見他.
我喜歡他的手藝.
我很高興成為麵包師的妻子.
此外,
他還相當英俊.
我的鄰居經常成為我的模特.
突尼斯雜貨商
Bienvenida, 她是個了不起的女人.
她和我住在同一個院子裏,
與她的丈夫以及兒子Ulysse 我很愛那個孩子.
我在院子裏展出我的成果.
鄰居們來了,
還有藝術家 像Hartung,
Prassinos,
Brassai...
胡桃形狀的裸體,
以及心形的土豆.
在1953年只有一個,
而在2003年的Patatutopia展覽上 有上百個
在威尼斯藝術雙年展上,
700公斤真正的土豆堆在地上.
為了吸引參觀者,
我扮作會說話的土豆四處走動,
給每一個品種的土豆命名.
當我離開時, 我的道具服拍了一張有頭的照片...
或者是隻貓...
或是塊陶瓷...
又或是馬賽克...
就像我第一幅正式的自畫像.
馬賽克和壁畫... 我喜歡古老的藝術.
Piero della Francesca畫的女人
讓我想到了Silvia Monfort,
Philippe Noiret的伴侶,
他看起來有點像Philippe le Bon.
為了拍攝這對情侶, 我看了一些Braque的畫.
稍後我又發現了Picasso,
滿懷熱情.
我得給這對情侶寫台詞.
每個週日我在院子裏做這件事.
如果你想要安寧, 我可以離開.
你只談論幸福.
對.
至於剪輯,
阿倫·雷乃加入了志願合作群.
我凝視著他的經典特寫.
它們無法揭示他的熱情和好奇 對藝術, 文化,
以及對超現實主義的複雜性.
他甚至拍攝了一些遺失的鏡頭.
我的院子為《短岬村》裏的一條街道
提供了關聯鏡頭.
你會再一次告訴我, "這不能繼續."
或許吧.
阿倫的助手是Anne Sarraute
她向我介紹了她母親, Nathalie Sarraute.
她以她蘇族（北美印第安人）的特徵, 成為最尖銳的作家.
她以她蘇族人（北美印第安人）的特色, 成為最尖銳的作家.
她啟發我, 影響了我的工作,
與她的友誼是一種享受.
在我們於1955年剪輯時,
這個經常來找雷乃的傢伙:
Chris Marker.
他來的時候, 我們只看到他的皮夾克,
靴子, 手套和眼鏡.
他是如此離群. 他有一隻代表他的貓,
一隻叫Guillaume的埃及貓.
他是傑出電影和各式評論的作者.
我不得不跟他打交道.
他是我的朋友和對話者,
不過我改了他的聲音.
你為什麼從攝影轉向了電影?
我記得（是因為）需要語言.
我原以為給圖像配上文字就成了電影.
當然很快我就知道這是另一碼事.
你是個影迷嗎?
不, 我以前不是影迷.
我到25歲只看過10部電影.
我沒有去電影學校或工作地當過助手.
我運用我的想像力
然後就投身其中.
我得到了來自
慷慨的技術人員的支持和幫助.
電影賠本不是他們的錯.
我繼續給Vilar干攝影工作.
TNP（國立人民劇場） 從Papal Palace搬到了Chaillot Palace.
幾乎每天
我都要去Trocadero山.
我需要一輛車.
我將我的第一輛"4 Chevaux"停在家裏.
院子和車庫是如此狹窄
我不得不玩一些小花招.
緩慢向前...
緩慢倒退.
我不得不做上14次
為了進入這狹窄的車庫.
某個好日子我做了13次就進去了.
向前來個大跳躍, 去中國!
我告訴他們你是個「中國通」
一個優秀的攝影師.
我帶去了全套裝備: Leica, Rolleiflex,
攝皮腔...
我負重得像頭騾子.
我帶回了數千張照片.
我聚焦於勞動
以及這一新型革命的集體狂熱.
有時我會停下來 因為景色很美.
在1957年的中國,
我驚奇地到處聽到這首華爾茲.
在托兒所, 出乎我的意料,
嬰兒們穿著五顏六色的服裝
而在法國 嬰兒穿的仍是藍色和粉色.
我帶回了給Rosalie一年後戴的童帽.
在她出生前,
我寫信給她未來的父親 我正熱戀著的人.
但是在Rosalie正具雛形時 我們的戀情結束了.
我裝飾了信封.
他把它們都寄了回來.
我把他的打包, 從未再讀.
我獨自撫養Rosalie,
然後是和雅克.
我們經常去Noirmoutier.
雅克想給我看 這個他年少時安營過的島嶼.
他在找一座漁民的房子.
我們找到了一個廢棄的磨坊.
我被一隻掛在那裏的手套吸引了.
這個島的特產是土豆和牡蠣.
多美的牡蠣!
多美的貽貝!
多美的浪潮...
新浪潮...
嘿! 牡蠣, 貽貝, 波浪!
夠了.
告訴我們一些 關於新浪潮的誕生.
特呂弗, 戈達爾, 雷乃,
夏布洛爾, 裏維特, 德米...
你呢, La Varda?
嗯, 讓-呂克·戈達爾
去看望了Beauregard（電影製片人） 然後說,
我要拍部電影, 讓你重回頂峰. 那會很棒.
他是對的.
他拍了《精疲力盡》.
取得了巨大的成功.
觀眾們喜歡它. Georges de Beauregard 問 讓-呂克，
還能遇到你這樣的夥伴嗎,
可以使廉價的電影賺錢?
讓-呂克把他介紹給了雅克·德米,
他起用Anouk Aimee拍攝了《Lola》.
於是Beauregard又對雅克說,
"我想要你這樣穩定的夥伴, 還知道有誰嗎?"
雅克說, "沒有了, 不過我有一個女孩, 阿涅斯·瓦爾達."
Beauregard 對我說,
"像你的同伴一樣， 製作一部廉價的黑白小電影."
於是我拍了《五至七時的克萊奧》
和Corinne Marchand一起.
所有的門都開著
冷風穿堂而過
我們必須快速拍攝並注重內容.
克萊奧擔心自己得了癌癥.
我分分秒秒都跟隨著她,
在現實的時間裏, 現實的情境中.
我想讓電影結合起兩種時間
客觀的時間, 正如在無處不在的時鐘上看到的,
以及主觀的時間,
正如克萊奧在電影中度過的.
在拍攝前和拍攝中,
我腦海中浮現出Baldung Grien的油畫.
肉感的美麗與骨感的死亡.
美好的肉身無法永生.
她對癌癥與死亡的恐懼 遇上了另一種恐懼,
一個阿爾及利亞戰爭中的 士兵的恐懼.
那場殖民戰爭惹來許多爭議.
一些人轟炸了抵抗點.
還有一些人反對那場戰爭.
在電影中, Antoine Bourseiller扮演了士兵
他當晚就要離開前往阿爾及利亞,
動身前與一頭金髮的女主角 度過了一段有著熱切友誼的時光.
電影被選送至戛納.
Corinne感到她是一日皇后.
沒人知道或認出我.
一切都讓我感到娛悅!
然後我們在放映前介紹了這部影片.
主席Leon Zitrone 將我介紹成
"Agnes Varga".
可能是因為Casino de Paris裏的"Varga Girls".
放映後,
我們一起在從前的Palais門外擺姿勢.
TNP的服裝設計師製作了我的裙子,
在我的要求下貼了一圈亮片.
我從沒想過《克萊奧》會被邀請到各個地方,
包括 或不包括我在內,
於是我到各地旅行, 和雅克 或不和他一起,
他的電影《Lola》和《天使灣》
參加了許多電影節
在《瑟堡的雨傘》大巡演之前.
1962年, 停留於古巴,
身處革命之中.
它是社會主義和「恰恰恰」,
帶著巨大的熱情與充沛的精力, 美麗的見證.
之後我將照片組接成了電影.
我無法不拍攝菲德爾·卡斯特羅.
拍的時候,
我看見了一個高大的帶石翼的理想主義者.
我還得拍攝甘蔗的收穫.
劇烈的氣候變化.
在Noirmoutier的隆冬,
我整理準備了4000張古巴照片
為我的動態電影.
雅克和我
喜歡在潮水剛剛將道路洗刷乾淨時抵島.
我們愛那個島,
生活在那裏,
寫作在那裏.
在海邊我感覺很好.
就像海水會變幻顏色...
或許我也有點這樣,
灰色和藍色.
我想拍攝平靜的電影.
關於幸福的電影.
我製作了一部電影 關於一種特殊的幸福.
我在lle-de-France（巴黎大區） 精緻的景觀中拍攝了它
它（lle-de-France）深深地影響了印象派.
它是個簡單的故事, 其實又不那麼簡單,
關於一個小小的家庭.
有Jean-Claude Drouot,他的妻子
和他們的孩子.
我們都懂得父母凝視孩子時慈愛的表情.
慈愛是一種輕描淡寫.
過來看.
過來看... Heiene.
你知道, 雅克拍了這張照片.
這對我拍攝你們倆是種威脅.
我希望看到你們永遠在一起.
我美麗的孩子, 雅克和Antoine的孩子,
由雅克撫養... 我美麗的孩子們.
就像我們!
這是Rosalie, 在《瑟堡的雨傘》的結尾.
她是個有愛的孩子.
我被支付了報酬, 得到了一把小雨傘和雜貨店.
這是她在《一個唱，一個不唱》裏.
- 為我的18歲生日. - 你沒提出異議.
我沒有選擇!
我沒有選擇.
還有這位. Mathieu Demy...
我看著他在螢幕上長大.
顯然剛開始納粹並不多.
他們只有六個成員.
但這是虛構的, 如果他還活著就能幫我們.
他在一段模仿《黃金時代》的作品中讓我驚訝
那段作品是向Luis Bunuel致敬.
那是我的小Mat嗎?
我拍攝《達格雷街風情》時,
Mathieu Demy才一丁點大.
我很晚才有了他 再也不想離開他.
在鄰里間拍攝很適合我.
這讓我離家很近.
我的商人鄰居同意我去咖啡館裏
拍Mistag的表演.
他們讓我們在他們的店裏拍攝.
我允諾使用自己的電力.
我讓電線穿過郵件插槽.
每天早上
我們拉著線
去咖啡館, 麵包店,
手風琴商,
賣鐘錶的人...
另一邊,
有裁縫,
五金商店... 再遠一點,
有屠夫,
雜貨商,
以及這對我很喜歡的夫妻,
Chardon Bleu夫婦, 在最後.
我說過我不會遠走超過90米.
那是極限.
晚上我們把線拉回來
把燈收好.
電線留在插槽裏,
然後我就回家.
我們把電源切斷.
一次, 我講了這根長繩的故事,
90米以及所有的...
然後有人說.
"你不想剪斷這根臍帶"
他們可能是對的.
我們房屋的外觀經歷了變化.
Belfort Lion也是如此, 它統治了那片街區.
Andre Breton認為它在嚼骨頭.
而我用我的貓Zgougou替換了它.
Zgougou 也是我們製作公司的
吉祥物和標識.
Cine Tamaris.（公司名）
你找Cecilia Rose? 等一下...
我是來談關於《驢皮公主》的租金的.
喂? 請等一會.
沒有茶了!
你拿到評估了嗎?
還沒, 還沒.
這是Jacquot捲筒.
謝謝.
我會給你接過去... 阿涅斯?
我先來!
見Stephanie.
Neuflize OBC銀行?
我們需要無息貸款
來順利完成電影. 拜託.
很難去承受製作的壓力與花費
你必須找到一種微妙的平衡 在構想一部電影,
為其獲取資金與為其支出費用之間.
是的, 你必須花費,
但你也必須籌集.
如果沒有錢也就沒有獎盃.
在壁櫥裏或沙灘上,
德米的獎盃和我的緊貼在一起.
戛納金棕櫚和威尼斯金獅.
走吧, 去吧!
我們擁有了這海灘兩天.
第一天: 陽光燦爛.
第二天, 壞消息: 下雨, 沙子濕了.
好消息: 我們有了鳥.
我回來了. 貓在這兒.
這兩個也在這兒.
一個在街上找到的想像中的家庭,
還有一隻沒有指針的鍾 以及兩把椅子.
但對有些人來說, 尋找意味著食物.
他們以我們的殘羹剩菜為生.
他們在市場關門時去.
人們扔掉得太多.
他們在垃圾桶裏翻找.
過去, 他們因需要而找尋食物.
今天仍然如此.
看到如此多的浪費,
而另一些人仍在挨餓...
這是應受譴責的.
我能接近他們,
有時獨自拍攝他們
得感謝這些新式的小型攝像機,
數碼的, 有聲攝像機.
我甚至可以用一隻手 拍攝我的另一隻手
捕獲從北方到南方的 漫長旅途中的卡車
作為《拾穗者》中的鏡頭,
以及從海邊到法國中部（的影像）.
這些是我從孩提時起就記憶的「省份」
在拼圖的幫助下 如今拼圖已淪落到跳蚤市場.
日子已經一去不復返了, "科雷茲省, 省會蒂勒..."
"洛特省, 省會卡奧爾..."
我喜歡在跳蚤市場閒蕩.
四處搜尋, 聊天, 散步, 拍攝...
以及淘貨.
瞧, 一隻來自列日（比利時）的盤子.
我要把它給達登內兄弟,
我電影上的兄弟.
一台這樣的縫紉機 在《穆府的歌劇》中.
還有一些電影卡片.
我最喜歡的電影 （註：《紀錄說謊家》）.
給! 10分錢付我的電影.
雅克·德米...
讓·谷克多..
在我們成為電影卡片上非真實的頭像前,
我們是有血有肉的人.
情人, 就像瑪格麗特（杜拉斯）的.
我們共享一張床, 一張桌子,
孩子, 遊戲 以及去Noirmoutier的旅行.
但是院子為我們提供了兩個領域.
這是米歇爾﹒芒梭觀察到的.
一邊, 雅克, 和Michel Legrand...
這裏, 電影在每一個角落被製造.
穿過院子我們發現阿涅斯·瓦爾達
和Michel Piccoli,
正在完成她最新的作品《創造物》.
Edgar... 你轉過來, 迅速地...
立即轉過身來...
好了嗎? 開始!
Edgar?
在巴黎做一連串的拍攝
比帶Piccoli回Noirmoutier拍要容易
那裏（Noirmoutier）是電影的拍攝地.
我們已在那裏定居, 經常過去.
島嶼給我靈感.
電影中, Michel Piccoli對馬匹說話.
然後對他的妻子,
凱瑟琳·德納芙, 啞了
在一場車禍後.
她看上去像一個報喜天使
當她宣佈他們將有個孩子.
雅克就在島嶼附近, 準備一部與Michel的電影.
他有時會來片場
拍些寶麗萊照片.
但是在其他電影上 我們各自工作.
我們相互參觀對方的場地次數極少,
而且都是分開的.
我想指出的是 戈達爾, 出於友情,
讓我拍攝了不戴墨鏡的他.
我喜歡他美麗的眼睛和他的電影.
我拍攝了一些照片.
《瑟堡的雨傘》劇組, 像個大家庭.
美麗的凱瑟琳在告別的站台上.
背景中的黃雨衣是雅克.
這是雅克·德米被他的戛納金棕櫚環繞.
他的電影在美國廣受歡迎
哥倫比亞電影公司 為他提供了一份有吸引力的合同.
我追隨著雅克因為我愛他,
而他們給了他一場絕妙的好萊塢冒險.
我並不期待久留.
但事實上,
這座小鎮立即誘惑了我,
馬上迷住了我.
嬉皮士運動攪動了小鎮和它的人們.
自由, 和平 以及愛, 不要越戰
要「黑豹」, 要婦女解放...
規模巨大的和平集會 在公共園區裏舉行.
雅克在給Anouk Aimee找個搭檔.
他讓我測試
一個叫哈里森·福特的年輕演員.
但是電影公司建議他忘記表演這回事.
他仍笑對此事.
在1967-68年, 我拍攝了《獅子、愛、謊言》...
然後我們十年後才回來,
我拍攝了紀錄片《牆的呢喃》, 不過...
想起這些, 時間就混亂起來.
當時我們住在貝佛利山莊 有一棵棕櫚樹,
及一個腎形的游泳池,
Rosalie探究著電視和廣告.
十年後, Mathieu愛上了彈球機
在一棟海邊公寓裏.
我的記憶像混亂的蒼蠅 在我周圍成群飛轉.
我猶豫著是否要想起這一切.
我不想（這樣做）.
現在我回到了我的電影的拍攝地.
我不確定這令我開心.
藍眼睛的鯨魚讓我想起普維 （法國詩人與劇作家）.
加州的游泳池
讓我想起我的好萊塢嬉皮電影,
《獅子、愛、謊言》.
那兩個傢伙是Rado和Ragni,
著名音樂劇《毛髮》的作者和演員.
天賜的Viva, 安迪·沃霍爾的繆斯,
我在紐約的「工廠」裏遇見她.
這裏他們正處「三人行」,
看著一則刺殺新聞.
那個時代的口號付諸行動: 性和政治,
政治和性.
至於Emilie的寫字檯,
它面朝我最喜歡的景觀, 海灘.
有時候我們把攝像機架在那裏,
打開 然後等待著.
路人們上演著他們自己的戲劇, 投入進那個空間.
機遇是我這部名為 《紀錄說謊家》的影片的助手.
另一天 正在拍攝時,
機遇為我們提供了一對齷齪的情人間的吵架.
我們被憤怒的聲音驚到.
我水平移動著攝像機.
我問攝像機是否有打擾到他們.
他們絲毫也不在意.
所以我叫Sabine（演Emilie）從他們間走過.
怎樣描述Sabine Mamou? 她莊重的美...
她的笑, 我們再也不會聽到了.
她是個電影剪輯師. 她同意扮演Mathieu的媽媽.
一位母親和她的兒子.
Emilie和Martin.
回想起來,
我視她為另一個我.
- Martin怎樣? - 他很好.
Tom呢?
我們分手了.
我不相信, 不會吧你們倆!
你們相處得那麼好.
告訴我, 你還好嗎?
如果我不開心, 我們會做什麼?
如果他不開心, 我會做什麼?
如果他們不開心, 他們做什麼?
女人或男人, 他們做什麼?
這個太平洋上的橋墩
是狂熱的西進路線上的終點.
對許多懷著成功夢的移民來說,
是希望的終點.
但它也是
威尼斯海灘（在加州）怪人們 最喜歡的地點.
我喜歡在這片海灘上 遇見來自各個時期的朋友們.
Tracy和Jimmy MacBride,
我在1968年遇到的獨立電影製作人.
68年五月的法國...
還記得嗎?
我不在那兒, 就是這樣.
但是在68年, 黑豹
正在組織中.
我拍攝了他們.
他們抗議, 我拍.
並且我參與了越戰反對者的遊行.
沒有草圖, 但是有死亡.
海灘上的致敬.
在這個畫廊, 藝術家們有設計好的海報.
其中三萬份已經分發,
但是藝術家們並不清楚這一行為的影響.
我碰見了我們的朋友Gerry Ayres.
是他在1967年把雅克帶到了哥倫比亞公司
並給予他自由行使權.
他還跟隨了我與好萊塢製片公司的冒險.
忘了製片公司吧.
我用法國資金製作了 關於壁畫的電影,《牆的呢喃》.
這幅是一家結婚禮服店的廣告.
這幅畫在六千米長的牆上的濕壁畫
叫「豬的天堂」
而且它環繞著一家香腸工廠.
他們每天要在這宰6000頭豬.
其他壁畫表達著地方一級上的問題:
酒精, 受虐的婦女...
貧窮, 毒品...
以及特定族群的需求.
但這裏有個傢伙畫他的妻子
取悅衝浪者.
我和朋友們回到海灘上.
我想拍一部關於他們每個人的短片.
Lisa,
Gwen,
Tom,
及 Alain.
我們的朋友Alain Ronay 將吉姆·莫裏森介紹給我們.
我們到演唱會上去看吉姆.
他來過幾次房子.
稍微離題一下, 在法國:
我曾帶阿倫和吉姆去Chambord（城堡名）
看見雅克, 正在拍攝
他的童話《驢皮公主》.
帶著他最喜歡的公主, 凱瑟琳·德納芙
他們作為影迷,作為朋友而來.
離題結束.
再離次題:
兩份加州早午餐,
共享一個攝像機.
謝謝.
我忘了自己正在被拍攝
被捕捉到清理自己的模樣 遠不如一隻貓優雅
離題結束.
我想講一個小小的海灘愛情故事,
Patricia Knop和Zalman King的故事
Patricia知道鳥兒和天使的名字
它們保護她及她的家庭.
迄今這麼多年, 我看著他們生活在愛的和睦中.
向這對夫婦輕輕揮手作別.
一陣輕微的刺痛來自嫉妒.
我感到憂傷.
回到法國, 房屋
和樹在院子裏.
雅克和我
較少像之前那樣製作溫和的電影.
Sandrine Bonnaire是《流浪女》Mona,
一個無業的美麗的反叛者.
電影描繪了一個令人費解的年輕女子,
由經過她路途的人所牽引.
我們看見她的掠影.
她的遭遇被13次跟隨拍攝分隔
都是從右到左移動...
都伴隨著Joanna Bruzdowicz的音樂,
專門為這些鏡頭而作.
你能載我一程嗎?
我去拿包.
Mona是桀驁不馴的.
混蛋！
Mona想要自由.
去你媽的當秘書. 我擺脫了那些小氣的老闆,
不需要在這裏又找一個.
我不確定我是何時意識到
它不只是對自由的質疑.
女權主義者的鬥爭 不得不以集體形式存在.
不要對女性施加暴力
消滅男性沙文主義
在這些呼求中 最緊迫的是
選擇是否生育的權利.
沒有爸爸 沒有教皇 沒有國王
沒有法官 沒有醫生 沒有立法者
去為我做選擇
我試圖成為一個快樂的女權主義者,
但是我非常生氣.
強姦, 家庭暴力, 切除陰蒂...
在極為惡劣的條件下墮胎...
年輕女孩去醫院做刮宮
而年輕的實習醫生說,
沒有麻醉, 這是教訓你!
我們兩次出租
這迷人的粉色房子
給秘密墮胎者.
我是簽署宣言的女性之一.
一家報紙把它戲稱為 "343個婊子的宣言"
因為我們宣稱:
我們墮胎了！審判我們吧！
這有真有假, 但是那些或多或少的著名簽署人
使得聲音高調起來 每當墮胎的婦女被審判.
同樣的鬥爭遍及各處: 婦女權利! 工人權利!
至於雅克·德米， 與Michel Colombier一起
找到一種方式來講出 南特大罷工的故事.
這部電影叫《小鎮房間》.
我們不希望有任何麻煩
讓我們通過! 我們不會離開!
讓我們走過去
我們在這裏爭取我們的權利
你沒有權利.
那是電影.
但Delphine Seyrig和我 確實參加了遊行
在1972年的博比尼審判上
為了墮胎的權利.
而我正在懷孕中 忙得要死!
他們把我們往防護欄外推, 於是我們大笑大喊.
Delphine她年輕的時候像個英國人,
我們成了朋友.
我在院子裏拍的她,
就像拍其他演員一樣.
再後來, 在院子裏
我愛上了怎樣從女權主義者
變成僊女的過程.
魔棒並不總是出現在 你所期盼的地方.
向魔棒和兔子告別!
聖女貞德
簡（伯金）也想要一個扮演這個角色的鏡頭.
由於我的口音, 這是不可能的.
想想, "我要把英格蘭人趕出法國!"
這不行.
我之前說了,
記憶就像雲集於空中的蒼蠅...
一點記憶, 就亂作一團.
你覺得你會清理一下嗎?
我們在零零碎碎地拍攝.
這就像玩拼圖. 你把碎片放到這裏那裏
直到吻合, 但是中間有個洞.
它通常發生在宴會上, 突然一片寂靜
有人說, "給我們唱首歌吧!"
一首歌? 甘斯布...
如果我經常猶豫
在賓我與主我間...
如果我在感覺間搖擺
戲耍...
一點主我, 一點賓我...
我將它全部倒出, 也只收拾了一點.
即使當我們將它全部倒出, 我們也只展現了一點.
白天的艾菲爾鐵塔,
夜晚的艾菲爾鐵塔.
我為電影的榮耀 創建了一座短暫的紀念碑.
吉加·維爾托夫
一隻眼睛, 一架攝像機, 一個凝視.
開拍!
這位是電影先生, 100年的榮光歲月
我就是黃金時代!
一個記憶正在消退的老人.
那正是媽媽面臨的問題, 也是她的自由所在.
她開始混淆, 她的記憶失靈了.
她混淆了她的孩子 和她的兄弟姐妹的名字.
但誰會糾正她?
她有瞎扯的權利.
我發現這很迷人,
甚至有趣.
我是大衛·O·塞爾茲尼克!
改天你就是希區柯克了.
我是讓·雷諾阿, 諾斯法拉圖, 凱瑟琳·德納芙,
以及...大衛·O·塞爾茲尼克.
我創造了
三、四個夢幻般的人 他們現在是巨星.
我滿腦子都是明星,
臉孔, 美人!
這是個夢.
這簡直是個夢 擁有資金和很棒的團隊
來拍攝如此耀眼的明星們.
但出於某些原因
或許是我的錯
電影泡湯了!
作為著名的電影先生,
他也是一個小老頭, 整夜孤獨一人
希望有人會去探望他.
一起變老的感覺更好.
那是我們的打算, 當我們一起回來時那種感覺更甚.
這是甜蜜和令人驚奇的.
我們一起旅行,
我們在油畫前逗留.
我們去海灘和博物館.
我們閒逛 與比爾·維奧拉
勞森伯格一起.
我們接近雅克·莫諾利...
並和Prassinos的貓住在一起. （Prassinos：希臘藝術家、插畫家）
我們一起凝望.
突然!
雅克病倒了. 致命的疾病.
他生病了. 大多呆在家裏.
現在走吧, 我要寫了.
他寫了他在南特車庫裏的童年,
他和家人一起住在那兒.
他讓我在夜裏讀那些紙頁. 有一天我說,
"這可以拍成一部很棒的電影."
他說, "我沒有力氣. 你去做吧."
我說, "如果我拍了這部關於你童年的電影 你會開心點嗎?"
他說,"會的, 做吧."
我們知道雅克沒剩多少時間了.
Rosalie, Mathieu和我都在他身邊.
Rosalie和我輪流照看他, 尤其是當拍攝開始後.
Cine-Tamaris不得不盡快
籌集資金、組建劇組.
我記得那班人員, 由於電影如此積極,
對我如此寬厚, 如此體貼.
尤其是Marie Jo, 跟我和雅克都很親近.
我最近見到了他們中的一些人
我們談起那段特殊的時期
和Didier 以及Mireille.
雅克即將死去, 他知道他正在死去.
他知道艾滋是不治之癥,
他知道這病只會越來越糟.
我們都知道.
沒有人談及.
這是一種關愛的沉默,
完全尊重雅克, 因為他從不談及.
我們接受這種沉默 因為它是雅克的沉默.
是他選擇保持沉默, 所以我們也這樣做.
當時,
在1989年,
艾滋被視作一種羞恥的疾病.
它是禁忌.
他的疾病成了工作的一部分.
我們為他努力工作，也是為你.
為我們所有人.
他是個大人物, 雅克·德米!
我們有個想法 我們要...
陪伴雅克
只要我們能夠 通過拍攝電影做到.
我不知道他怎麼看待這種再扮演,
也不知道我們怎樣再創造他所經歷和講述的.
有時候他會和他的兄弟姐妹一起過來.
他的媽媽也來了.
你會招來觀眾的!
我有點緊張 擔心他會介入, 或者說, "不是那樣的..."
我走近他.
"怎麼樣? 沒差太遠吧?
"你能看出自己嗎? 你小時候?"
然後他說, "哦是的, 正是那樣, 我在那兒!"
他的話鼓舞著我繼續, 精心組接電影.
膠片有好幾盤. 其中一卷是黑白的.
是向30和40年代的電影致敬,
講述雅克9到19歲的故事.
我們盡可能簡單地拍攝.
然後就有一個問題. 它甚至可以變成一篇碩士論文.
如果我們探入雅克的生活, 我們會發現
那些已經成為他電影中場景的場景嗎?
如果是的話, 《南特的雅克》中的一個場景...
發動機剛開始仍會響 不過這是正常的.
謝謝.
...成了雅克一部電影中的場景.
發動機剛開始仍會響 不過這是正常的.
反之亦然.
我從他的一部電影中取了一個場景
並以這樣的方式寫下劇本
以便自然地呈現.
基本上好了.
還有另一卷膠片.
雅克還活著.
在這艱難的時刻, 在他所走的艱難的道路上,
我所能做的就是陪在他身邊,
盡可能地靠近他.
作為一名電影人， 我唯一的選擇就是拍攝他
以極端的特寫方式: 他的皮膚, 他的眼睛,
他如風景般的頭髮,
他的手, 他的斑點.
我需要這樣做, 記錄下這些關於他,
關於他的非常狀態的影像.
雅剋死了, 但雅克仍活著.
拍攝在10月17日結束...
雅克於1990年10月27日去世.
這些婦女都是來自Noirmoutier的寡婦.
我拍攝她們 並以這種方式呈現她們
然後我們就可以選擇傾聽這個或那個,
私人地, 秘密地.
Thierry的儀態仍充溢著屋子.
他的氣味, 他的...
兩天前我們吃了四季豆 他從市場裏買來的.
仍然很新鮮...
他真是個男人, 他是!
從來不說一個字.
他喝酒後從海上歸來,
徑直去床上, 睡下. 就是那樣.
我是展出的一部分 我保持了沉默.
我的卡迪亞基金會的展覽
得感謝Herve Chandez.
他不知道他的邀請 讓我有多高興.
老電影人變成了一個年輕的藝術家.
呈現寡婦們 - 冬天的心 -
但也有夏天的塑料色彩.
我快80歲了.
在法國俚語中 "掃帚" 意為 "年歲". 我將80把掃帚了!
我被年輕的技師們和朋友包圍.
這是向桑貝致敬.
我感到無處不痛
我很慶幸我的工作 有Rosalie和Christophe Vallaux的幫助.
他是個舞台設計師.
他的出名 因其對時尚的敏感
以及他的漫畫.
在Noirmoutier我們發現一些棚屋
可供他為展覽建造.
譬如, 肖像屋.
所有的島民,
我在各處遇到的女人,
都很美麗.
同樣的背景
給每一個女人
而另一種給男人.
我走到哪裏都帶著這個背景,
擺在那些願意照相的人後面.
我也把它們用在我的家人身上.
Rosalie.
她的三個兒子: Valentin,
Augustin
及Corentin.
Mathieu,
Josephine
他們的兒子Constantin
他們一起, 是我幸福的總和.
但我不知道我是否瞭解他們
或者理解他們.
我只是朝他們走去.
有一天 一個鄰居來訪.
他的父親曾拍攝過 如今已屬我們的磨坊,
用一台9.5mm的攝像機.
謝謝, 鄰居Satie, 如此罕見的影像.
磨坊名叫Adam Gervier. 它有11個孩子.
我打中媽媽了!
經常我停止寫作.
世界就變糟.
我就不知所措.
就在此刻, 災難, 戰爭, 地震.
我安然地坐著 想像那些情境.
無家可歸的人, 全家都在路上.
我靜坐著
想起我親愛的人.
家庭某種程度上是個契約概念.
我們在心理上將每個人聚攏起來
將他們想像成一個平靜的島嶼.
這間棚屋有個故事.
從前有兩個優秀美麗的演員
出演了一部最終失敗的電影.
我就是個拾荒者,
我搶救出被遺棄的電影底片
展開捲筒.
這兩個優秀美麗的演員變成了
牆體表面, 沐浴在光線下.
電影是什麼?
來自某處的光線
被影像捕捉 或多或少 或黑暗或多彩.
在這裏, 感覺我就像住在電影裏,
電影就是我的家.
我想我一直都住在裏面.
還沒結束!
有時簾布會再次拉啟!
有人來問候你了.
生日快樂, 阿涅斯!
節日過後我感到孤獨
就數起了掃帚.
是的, 正好有80把,
包括這四把.
然後還有一把, 由email發送,
又是討厭的Guillaume的鬼主意.
這些都發生在昨天 已經成為過去.
與影像即時融合的感覺, 仍然存在.
當我活著，我便記得.
英字提取: Taba
中文翻譯: 地球的小孩